Il Professor Francesco Freddolini è, insieme alla Direttrice della Galleria Borghese Francesca Cappelletti, il curatore della mostra "Barocco Globale: il mondo a Roma nel secolo di Bernini", alle Scuderie del Quirinale fino al prossimo 13 luglio. In questo episodio ho avuto il piacere di ospitarlo per parlare insieme della mostra da un punto di vista scientifico e curatoriale. Dalla riscoperta del busto di Antonio Manuel Ne Vunda fino al ritratto di Robert Shirley, dalle missioni gesuite in Asia ai turbanti e ai loro significati, un viaggio nella Roma Globale del Seicento e nei dietro le quinte di una delle mostre più importanti dell'anno.

In foto: Antoon Van Dyck, Sir Robert Shirley, 1622, olio su tela, National Trust Collection, Petworth House.

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Un ringraziamento speciale alle Scuderie del Quirinale.

Il 2 gennaio del 1608 arrivò a Roma un ambasciatore dal lontano Regno del Congo: Antonio Manuel Ne Vunda, cugino del re Alvaro II. Giunto in condizioni di salute critiche dopo un lungo e travagliato viaggio iniziato nell'agosto del 1604, Ne Vunda morì tra le braccia del Papa Paolo V Borghese nella notte tra il 5 e il 6 gennaio e fu sepolto nella Basilica di Santa Maria Maggiore. Oggi il suo magnifico busto in marmi policromi, realizzato da Francesco Caporale per l'unico monumento funebre mai realizzato in Europa per un uomo di origine africana in età moderna, è l'opera d'apertura della mostra "Barocco Globale: il mondo a Roma nel secolo di Bernini", alle Scuderie del Quirinale fino al 13 luglio.

In questo episodio, la straordinaria storia di un uomo venuto da lontano che, grazie a numerose raffigurazioni, è diventato il simbolo della politica di affermazione della centralità della Chiesa di Roma e dei rapporti tra la Città Eterna e il Mondo Globale.

In foto: Francesco Caporale, Ritratto di Antonio Manuel Ne Vunda, marmi policromi, 1608, Roma, Basilica di Santa Maria Maggiore (momentaneamente esposto alle Scuderie del Quirinale fino al 13 luglio).

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In questa nuova puntata della rubrica #RecensioniOneste il racconto della mostra "Caravaggio 2025", visitabile fino al prossimo 6 luglio a Palazzo Barberini. Una mostra presa d'assalto e fortemente discussa per una quasi assenza di nuovi contenuti e volta quasi esclusivamente ad attrarre un gran numero di persone in coincidenza dell'anno giubilare. Ma quanto c'è comunque di positivo? Cosa poteva essere migliorato? Domande e risposte (forse) dietro il "blockbuster" dell'anno.

In foto: M. Merisi (Caravaggio), I bari, 1597, olio su tela, Fort Worth, Kimbell Art Museum, particolare.

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