Deux trajectoires d’exil se croisent à New York et en Pennsylvanie. Sami, vieillard irakien frappé de démence, quitte Bagdad pour rejoindre son fils, mais sa mémoire l’abandonne ; seul le chant d’Oum Kalsoum et quelques gouttes d’huile de lavande réveillent les réminiscences de sa femme . Sa fille Carmen veille sur lui, découvrant le pouvoir olfactif de la lavande. Parallèlement, Omar, ex-déserteur irakien réfugié aux États-Unis, tente d’oublier l’horreur de la guerre en s’immergeant dans la culture de la lavande : récolte, marchés paysans, initiation à la vie rurale . Son chemin croise celui de Deirdre, infirmière passionnée, qui l’aide à renouer avec ses racines et à envisager un avenir apaisé. Sinan Antoon tisse un récit mélancolique où la terre, les senteurs et la musique deviennent des remèdes contre les plaies de l’histoire, interrogeant l’identité, la mémoire et le sentiment d’appartenance.

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Dans Toutes les époques sont dégueulasses, Laure Murat signe un essai d’une rare acuité, mêlant érudition, ironie et engagement. À travers une exploration brillante de la polémique autour de la « réécriture » des classiques, elle interroge avec finesse les motivations qui président à ces révisions littéraires : moralisation, marketing, idéologie ? Murat établit une distinction capitale entre réécriture (acte créatif) et récriture (intervention normalisante), déconstruisant les logiques éditoriales souvent cyniques qui prétendent « protéger » le lectorat.

Sa plume, tantôt caustique, tantôt lyrique, évoque les grands noms incriminés – Christie, Fleming, Dahl – et montre en quoi expurger leurs textes revient à effacer une mémoire plutôt qu’à l’éduquer. Mais l’essai ne s’arrête pas à la dénonciation. Il ouvre des pistes : contextualisation intelligente, nouvelles écritures respectueuses et inventives, comme celle de Percival Everett ou Pénélope Bagieu.

Un ouvrage dense, exigeant, mais essentiel, qui nous interpelle sur le rôle de la littérature dans la transmission des idées, la mémoire des violences et notre rapport au passé. Murat invite à penser, non à aseptiser. Un livre salutaire, qu’il faut lire, relire, et surtout discuter.

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Dans Made in Nigeria, Sefi Atta nous offre un roman mordant, drôle, mais jamais léger. Loin des stéréotypes sur la migration africaine, elle met en scène Lukmon, intellectuel nigérian désabusé, et sa famille, fraîchement débarqués à New York grâce à la green card. Ce récit n’est pas celui d’un conte de fées. C’est une immersion ironique et lucide dans le quotidien d’un homme confronté au choc culturel, à la perte de repères et à ses propres contradictions.

À travers le regard de Lukmon, parfois acide, souvent attendrissant, Atta dissèque les failles de l’Amérique post-1999, où les Africains ne sont pas les Afro-Américains, où l’identité se négocie au quotidien. Le roman, écrit dans une langue énergique, regorge d’humour, de dialogues savoureux et de portraits incisifs.

Mais c’est aussi un roman profondément humain : on y lit l’amour (maladroit) d’un père, la résilience d’une mère, la douleur silencieuse des enfants. À mi-chemin entre chronique familiale et satire sociale, Made in Nigeria frappe juste. Une œuvre puissante, accessible et intelligente, qui mérite largement sa place dans toute bibliothèque de littérature contemporaine africaine.

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