La Fashion Week de Milan Printemps/Été 2026 n’a pas ressemblé à une Fashion Week. Elle a ressemblé à un festival de cinéma. Gucci a projeté une satire filmée avec Demi Moore, Versace a mis en scène Pasolini en talons aiguilles, Diesel a transformé la ville en chasse au trésor interactive, Bottega Veneta a déroulé un documentaire d’archives, et Giorgio Armani a signé son ultime générique de fin.

Dans cet épisode spécial de Cappuccino & Croissant, je décortique ces moments comme un critique ciné plus qu’un journaliste mode. Pas de liste de tendances ni de tissus à la loupe : on parle ici de narration, de dramaturgie, de mise en scène. Parce que Milan a prouvé une chose simple : la mode n’est plus seulement des vêtements, c’est du récit.

🎬 Au programme :

– Gucci : un court-métrage satirique qui transforme le podium en écran.

– Versace : un théâtre sensuel et instable, digne de Pasolini.

– Diesel : un happening participatif, Milan transformée en plateau de jeu.

– Bottega Veneta : un documentaire vivant qui valorise le temps long.

– Armani : une révérence silencieuse, générique de fin d’un maestro.

Un épisode dense, ironique et analytique pour comprendre pourquoi Milan est devenu le Hollywood de la mode.

👉 Abonnez-vous pour ne rien manquer de la suite : la Fashion Week de Paris s’annonce tout aussi cinématographique.

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Pendant que Gucci et Diesel faisaient du bruit, Bottega Veneta et Armani ont choisi le silence. Louise Trotter a présenté sa première collection comme un documentaire d’archives, sobre et précis. Giorgio Armani, lui, a tiré sa révérence avec un défilé ultime, chorégraphié comme un générique de fin. Dans cet épisode, je raconte comment deux gestes différents rappellent que la mode peut encore être sérieuse, lente et élégante.

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[Bottega Veneta, Louise Trotter, Giorgio Armani, Fashion Week Milan 2026, mode documentaire, générique de fin, archives luxe]

Glenn Martens a hacké la Fashion Week. Cinquante-cinq mannequins enfermés dans des capsules transparentes disséminées dans Milan, QR codes à scanner, looks à débloquer… Diesel a transformé le défilé en chasse au trésor interactive. Dans cet épisode, on analyse cette démocratisation sauvage du luxe : un Pokémon Go du denim qui secoue les hiérarchies. Gadget ou futur de la mode ?

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[Diesel, Glenn Martens, Fashion Week Milan 2026, mode interactive, défilé urbain, mode participative, luxe démocratisé]

"Il y avait une ligne fine entre aimer et détruire… et elle l’a franchie."

C’est la phrase qui ouvre À Travers Ses Yeux. Et c’est aussi la promesse : un roman qui ne cherche pas à rassurer, mais à te hanter.

Emma n’est pas une héroïne parfaite. Elle n’est pas là pour être admirée ni pardonnée. Elle est obsédée, vulnérable, dangereuse. Sa vie bascule lorsqu’elle croise Alex Sterling, mannequin inaccessible et fantasme incarné. Ce qui commence par un regard devient une spirale où la frontière entre admiration et possession disparaît.

J’ai écrit ce livre comme une expérience immersive : tu ne regardes pas Emma, tu deviens Emma. Tu entends ses pas dans le couloir, tu retiens ton souffle devant une porte close, tu ressens la brûlure de ses pensées qui tournent en boucle. Chaque chapitre est une montée en tension, une obsession qui se propage jusque dans ton propre esprit.

À Travers Ses Yeux n’est pas une romance. Ce n’est pas non plus un thriller classique. C’est une plongée dans les failles de notre époque : le voyeurisme numérique, la toxicité des fandoms, la solitude amplifiée par les écrans. C’est un livre qui pose une question dérangeante : jusqu’où peut-on aller quand l’image de l’autre devient notre seul repère ?

La promesse est simple : une lecture qui marque. Pas de confort. Pas de happy end facile. Un texte qui gratte, qui dérange, et qui reste longtemps après la dernière page.

📖 À Travers Ses Yeux est disponible dès maintenant en eBook et papier sur Amazon, et en numérique sur Google Books.

Le couloir est ouvert. La porte est là. Est-ce que tu oses l’ouvrir ?

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Versace a-t-il convoqué Gianni ou Donatella ? Ni l’un ni l’autre : Dario Vitale a préféré Pasolini. Décor façon Théorème, silhouettes sexy mais prêtes à s’effondrer, personnages queer et vamp de soap opera. Dans cet épisode, je décrypte comment Vitale transforme Versace en pièce de théâtre instable, où chaque couture est un cliffhanger. Glamour ou perturbation ? Les deux. » 💡 Poursuivre la discussion & soutenir le studio :

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[Versace, Dario Vitale, Pasolini, Fashion Week Milan 2026, mode théâtrale, Gianni Versace, luxe italien, glamour.]

Gucci a-t-il encore présenté une collection ? Pas vraiment. Demna a remplacé le défilé par un film satirique : The Tiger, signé Spike Jonze et Halina Reijn, avec Demi Moore en héroïne grotesque. Milan a retenu son souffle : la mode devient cinéma. Dans cet épisode, je décortique le geste radical de Gucci, qui transforme ses vêtements en personnages et ses défilés en projections. Provocation ou révolution ? À vous de juger.

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[Gucci, Demna, The Tiger, Fashion Week Milan 2026, mode cinéma, Spike Jonze, Halina Reijn, satire luxe.]

En 2025, tout est devenu spectacle. La musique, la productivité, les indignations, même le luxe. Bienvenue dans Cappuccino & Croissant, où l’on démonte la pop culture comme un croissant feuilleté.

Dans cet épisode, on commence avec TikTok, le nouveau MTV qui décide des hits mondiaux sans présentateur ni clip, juste par l’autorité froide d’un algorithme. On enchaîne avec le culte de la productivité esthétique : carnets beige, latte matcha, bureaux minimalistes… quand organiser sa vie devient une mise en scène anxiogène. Puis cap sur les scandales : ces polémiques express qui génèrent plus d’engagement qu’un chef-d’œuvre et transforment la culture en tribunal permanent. Enfin, on termine sur la Fashion Week de New York, septembre 2025 : COS en béton brut, Coach en denim gritty, Diotima en carnaval caraïbe… et un luxe en pleine crise de légitimité.

Un cappuccino bien chaud, un croissant croustillant, et une question en fil rouge : est-ce qu’on vit encore pour soi, ou uniquement pour être regardés ?

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Un album demande des mois de travail, un livre des années, un film des millions. Mais un scandale ? Dix secondes et c’est viral. Et devine quoi : ça marche mieux. Les chiffres le prouvent : les contenus polarisants, toxiques ou controversés génèrent plus d’engagement que les créations elles-mêmes. Résultat : on parle plus d’un tweet maladroit que d’une chanson, plus d’un clash de casting que d’un scénario. La culture s’est transformée en tribunal permanent, où l’œuvre est un décor et le scandale, la pièce principale. Alors, est-ce qu’on aime encore les artistes pour ce qu’ils créent ? Ou seulement pour les drames qui nous donnent de quoi scroller et commenter ?

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